第58章 回眸一笑
《那山那人那狗》赵三省自然是做过拉片讲解的，只不过现在那部电影还没有拍出来而已。
尤其是在侗族姑娘出现的那个黄昏，画面精致绽放到了绝美。
程好在田间喷洒农药的回眸一笑，真的是眼如满月、笑似弯月，美极了。
《那山那人那狗》讲述了父子之情，邮递员与山民之情，人与动物之情，人与自然之情。像极了一篇唯美、含蓄、温馨、雋永的散文，瀰漫在光影与音乐之间的是浓得化不开的情愫。
导演霍建齐是做美工出身，所以看过电影之后就能理解，为什么这部电影把所有的山色水影包容得淋漓尽致。
倘若说李安的《臥虎藏龙》里的青山翠竹算得上有读书人的雅致和清傲；
张国师的《英雄》里的水榭上的打斗的背景暗含著出世的洒脱和矛盾纠结；
那么，霍建齐的这部电影背景有小家碧玉的风情和生活的质感。
周六一早，国际章和程好按时到了人艺，赵三省拿出笔记本，和化妆师详细交代了他心里要的感觉。
衣服试了又试，花了大半天的时间，总算是找到了水墨画的感觉。
第二天周日，《消逝》剧组的人包括两位女主角齐聚在人艺的会议室。
赵三省的左手边是副导演、剧务、服装、化妆、道具、收音，其实就三人，章睿、李阳和夏淮。
对面坐著两位摄影师，孙曄和罗盘。
罗盘是97届的摄影系的小师弟，赵飞老师推荐来的，这小子一听是赵三省的电影，表现的很上路，直呼给师兄帮忙不要钱，只要管饭就行，说是能跟著师兄学习就心满意足了。
其实罗盘不用跟著赵三省混，他也能很快出头。《老炮儿》、《我不是潘金莲》、《芳华》、《长津湖》、《长津湖之水门桥》、《八角笼中》等等一系列好评的电影都是出自此君之手，拿奖更是拿到手软。
两位女主角国际章和程好坐在赵三省的右手边。
赵三省看著这群年轻人，清了清嗓子，站了起来，用饱满的情绪开始了剧组第一次开会的讲话，“丹麦哲学家克尔凯郭尔曾经说过，我们只能回过头来理解事物，这或许告诉了我们如何才能更好地对待生活。
这是线性时间的不可逆。世事变迁、旧友死亡、昨日永不能再復现。
但此刻，我们在想像的世界中对无法挽回的告別做出了修正。哪怕消逝是常態，死亡是必然。”
这次不念诗了，他写了一段关於消逝的小文章。
“这货是越来越会了，我还以为还要念诗呢！”章睿心里默默的吐槽著。
国际章和程好都是第一次和赵三省合作，看他的眼睛都亮了，“拿国际大奖的导演就是不一样，这文采真是...”
原谅这些学表演的学渣吧，她们想不出好的形容词。
赵三省继续著他的演讲，简单来说就是装b还没装够！
“电影最后的镜头將留给沉默的故土，带著残酷的诗意，它既提供了温情的重逢空间，又不动声色地见证了多少个体的生离死別，吞没了所有故事的痕跡。
正如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所写：人的生命只有一次，而生命的终结也只有一次。
这是线性时间的不可逆。世事变迁、旧友死亡、昨日永不能再復现。
但此刻，我们在想像的世界中对无法挽回的告別做出了修正。
哪怕消逝是常態，死亡是必然。”
赵三省讲完了这段，国际章和程好立刻开始拍手鼓掌，其他人也跟著鼓掌。
赵三省心道：装b成功！
赵三省讲完以后，就开始了第一次《消逝》的剧本围读。
回老家工作顺便休息的秀儿，拿著设备在树林里採集声音时，偶遇六年未见的伙伴小敏。
两人谈论各自的工作，小敏做焊接危险苦闷，秀儿觉得拍电影没什么意思；
提起故乡变迁，那个饼乾厂以前是块田；
也说著关於世界末日、身世来歷之类的玩笑话。
影片的高潮在於小敏的发问：“你为什么没来我的葬礼？”
仅这一句就已举重若轻地构造出整个故事。
但最喜欢的部分是关於“为什么”的处理：“等我知道已经晚了。”
我们对曾经难以释怀的事情如此执著地索要一个答案，因不解而怨而求解，但那答案里其实根本没什么惊天动地，得到回答的你也不过一句轻轻的“只是好奇”。
解释了时机，却没解释心意。足够的留白更令人伤感，缺席並非因为已经遗忘或是出於蓄意，可能只是日常中某些轻微的偏差就导致了错过，人与人之间的联结也由此彻底失散。而人生充满了这种错过。
最后的镜头留给了沉默的故土，带著残酷的诗意，它既提供了温情的重逢空间，又不动声色地见证了多少个体的生离死別，吞没了所有故事的痕跡。
整部影片几乎没什么情节，大多是两人在走动、谈话，但故事就是从这些看似日常的閒聊中慢慢呈现的。
“这里，子怡，秀儿从大路上走一直到推开大门进院子，罗盘长镜头跟拍到秀儿背影开门。“赵三省指著剧本上的一个分镜，“然后还是长镜头，罗盘再从院子里面拍秀儿开大门进来直到坐在屋檐下的阴凉处。”
“秀儿要表现出那种明知家里没人，又期待家里有人，最后发现家里没人的感觉。“
国际章点点头，在剧本上做著笔记：“那我是不是应该先走的轻快一点，稍微带著期待的表情，发现真的家里没人的时候，如释重负，走的慢一点，慢慢转为失落？“
“对，但不要太刻意失落的感觉。“赵三省说，“要自然一点，不会有很大的特写，中、远景为主。“
“这个镜头的灯光就用自然光，用补光板稍微补一点光就行了，院子有点暗，让人物和天空融为一体，不要有太强的光线对比。”
八个人从早上討论到傍晚，把每一个镜头的细节都抠得清清楚楚。
尤其是在侗族姑娘出现的那个黄昏，画面精致绽放到了绝美。
程好在田间喷洒农药的回眸一笑，真的是眼如满月、笑似弯月，美极了。
《那山那人那狗》讲述了父子之情，邮递员与山民之情，人与动物之情，人与自然之情。像极了一篇唯美、含蓄、温馨、雋永的散文，瀰漫在光影与音乐之间的是浓得化不开的情愫。
导演霍建齐是做美工出身，所以看过电影之后就能理解，为什么这部电影把所有的山色水影包容得淋漓尽致。
倘若说李安的《臥虎藏龙》里的青山翠竹算得上有读书人的雅致和清傲；
张国师的《英雄》里的水榭上的打斗的背景暗含著出世的洒脱和矛盾纠结；
那么，霍建齐的这部电影背景有小家碧玉的风情和生活的质感。
周六一早，国际章和程好按时到了人艺，赵三省拿出笔记本，和化妆师详细交代了他心里要的感觉。
衣服试了又试，花了大半天的时间，总算是找到了水墨画的感觉。
第二天周日，《消逝》剧组的人包括两位女主角齐聚在人艺的会议室。
赵三省的左手边是副导演、剧务、服装、化妆、道具、收音，其实就三人，章睿、李阳和夏淮。
对面坐著两位摄影师，孙曄和罗盘。
罗盘是97届的摄影系的小师弟，赵飞老师推荐来的，这小子一听是赵三省的电影，表现的很上路，直呼给师兄帮忙不要钱，只要管饭就行，说是能跟著师兄学习就心满意足了。
其实罗盘不用跟著赵三省混，他也能很快出头。《老炮儿》、《我不是潘金莲》、《芳华》、《长津湖》、《长津湖之水门桥》、《八角笼中》等等一系列好评的电影都是出自此君之手，拿奖更是拿到手软。
两位女主角国际章和程好坐在赵三省的右手边。
赵三省看著这群年轻人，清了清嗓子，站了起来，用饱满的情绪开始了剧组第一次开会的讲话，“丹麦哲学家克尔凯郭尔曾经说过，我们只能回过头来理解事物，这或许告诉了我们如何才能更好地对待生活。
这是线性时间的不可逆。世事变迁、旧友死亡、昨日永不能再復现。
但此刻，我们在想像的世界中对无法挽回的告別做出了修正。哪怕消逝是常態，死亡是必然。”
这次不念诗了，他写了一段关於消逝的小文章。
“这货是越来越会了，我还以为还要念诗呢！”章睿心里默默的吐槽著。
国际章和程好都是第一次和赵三省合作，看他的眼睛都亮了，“拿国际大奖的导演就是不一样，这文采真是...”
原谅这些学表演的学渣吧，她们想不出好的形容词。
赵三省继续著他的演讲，简单来说就是装b还没装够！
“电影最后的镜头將留给沉默的故土，带著残酷的诗意，它既提供了温情的重逢空间，又不动声色地见证了多少个体的生离死別，吞没了所有故事的痕跡。
正如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所写：人的生命只有一次，而生命的终结也只有一次。
这是线性时间的不可逆。世事变迁、旧友死亡、昨日永不能再復现。
但此刻，我们在想像的世界中对无法挽回的告別做出了修正。
哪怕消逝是常態，死亡是必然。”
赵三省讲完了这段，国际章和程好立刻开始拍手鼓掌，其他人也跟著鼓掌。
赵三省心道：装b成功！
赵三省讲完以后，就开始了第一次《消逝》的剧本围读。
回老家工作顺便休息的秀儿，拿著设备在树林里採集声音时，偶遇六年未见的伙伴小敏。
两人谈论各自的工作，小敏做焊接危险苦闷，秀儿觉得拍电影没什么意思；
提起故乡变迁，那个饼乾厂以前是块田；
也说著关於世界末日、身世来歷之类的玩笑话。
影片的高潮在於小敏的发问：“你为什么没来我的葬礼？”
仅这一句就已举重若轻地构造出整个故事。
但最喜欢的部分是关於“为什么”的处理：“等我知道已经晚了。”
我们对曾经难以释怀的事情如此执著地索要一个答案，因不解而怨而求解，但那答案里其实根本没什么惊天动地，得到回答的你也不过一句轻轻的“只是好奇”。
解释了时机，却没解释心意。足够的留白更令人伤感，缺席並非因为已经遗忘或是出於蓄意，可能只是日常中某些轻微的偏差就导致了错过，人与人之间的联结也由此彻底失散。而人生充满了这种错过。
最后的镜头留给了沉默的故土，带著残酷的诗意，它既提供了温情的重逢空间，又不动声色地见证了多少个体的生离死別，吞没了所有故事的痕跡。
整部影片几乎没什么情节，大多是两人在走动、谈话，但故事就是从这些看似日常的閒聊中慢慢呈现的。
“这里，子怡，秀儿从大路上走一直到推开大门进院子，罗盘长镜头跟拍到秀儿背影开门。“赵三省指著剧本上的一个分镜，“然后还是长镜头，罗盘再从院子里面拍秀儿开大门进来直到坐在屋檐下的阴凉处。”
“秀儿要表现出那种明知家里没人，又期待家里有人，最后发现家里没人的感觉。“
国际章点点头，在剧本上做著笔记：“那我是不是应该先走的轻快一点，稍微带著期待的表情，发现真的家里没人的时候，如释重负，走的慢一点，慢慢转为失落？“
“对，但不要太刻意失落的感觉。“赵三省说，“要自然一点，不会有很大的特写，中、远景为主。“
“这个镜头的灯光就用自然光，用补光板稍微补一点光就行了，院子有点暗，让人物和天空融为一体，不要有太强的光线对比。”
八个人从早上討论到傍晚，把每一个镜头的细节都抠得清清楚楚。